Рига: +6°С
Накануне 61-й биеннале: Россия возвращается в Венецию на фоне международной критики
Через два месяца, в мае 2026 года, Россия планирует вновь открыть свой национальный павильон на Венецианской биеннале современного искусства, впервые с начала полномасштабного вторжения в Украину. Это решение вызвало волну резкой критики со стороны Украины и ряда западных стран, которые видят в участии Москвы использование престижной международной площадки в целях «мягкой силы» и культурной дипломатии в разгар военных действий.
Официальное подтверждение возвращения было получено в начале марта, когда президент биеннале Пьетранджело Буттафуоко включил Россию в список участников. Министры культуры 22 стран, включая инициаторов из Латвии, Польши, Литвы и Украины, выступили с совместным протестом, адресованным руководству выставки. Подписанты заявили, что «престижное международное мероприятие не может быть платформой для развития мягкой силы для страны, которая выбрала демонстрацию своей силы путем вооруженной агрессии».
Российская сторона, однако, настаивает на аполитичности этого шага. В частности, Михаил Швыдкой, Специальный представитель Президента Российской Федерации по международному культурному сотрудничеству, ранее заявлял, что Россия никогда не покидала Венецианскую биеннале, а ее участие — это просто «поиск новых форм творческой деятельности». При этом его роль в организации этого возвращения сделала его центральной фигурой в развернувшейся дискуссии.
Михаил Швыдкой: Карьера на пересечении культуры и госслужбы
Михаил Ефимович Швыдкой (род. 5 сентября 1948 г.) — фигура с богатой и многогранной карьерой, которая охватывает искусствоведение, медиаменеджмент и высшие эшелоны государственной службы. По образованию театровед, окончивший ГИТИС, он долгое время работал в журнале «Театр», а затем перешел на государственную службу в сфере культуры.
Его карьера включает посты заместителя министра культуры РФ (1993–1997), председателя Всероссийской государственной телевизионной и радиовещательной компании (ВГТРК) (1998–2000), а также должность Министра культуры Российской Федерации (2000–2004). После реформы ведомства он возглавлял Федеральное агентство по культуре и кинематографии («Роскультура») до 2008 года. С 2008 года он занимает должность Специального представителя Президента РФ по международному культурному сотрудничеству, что и является его ключевой функцией в контексте Венецианской биеннале.
«Швыдкого называют также архитектором «мягкой силы», и он по-прежнему оказывает огромное влияние на развитие российского пропагандистского инструментария», — отмечают аналитики.
Этот многолетний опыт работы на высоких должностях, связанных с формированием культурной политики и международного имиджа страны, позволяет критикам рассматривать его как ключевого идеолога и проводника концепции российской «мягкой силы» на мировой арене.
Проект в Венеции: «Дерево укоренено в небе» и идеологический подтекст
Российский павильон на 61-й биеннале современного искусства, которая пройдет с 9 мая по 22 ноября 2026 года, будет представлен проектом под названием «Дерево укоренено в небе». Заявлено участие не только российских, но и зарубежных артистов, включая представителей Аргентины, Бразилии, Мали и Мексики, что, по словам Швыдкого, должно продемонстрировать отсутствие изоляции русской культуры.
В рамках проекта запланированы музыкальные выступления, в которых примут участие около 50 молодых музыкантов, поэтов и философов. Кураторские функции разделены: одним из кураторов заявлен пианист Петр Мусоев, а в целом за организацию отвечает команда, собранная после назначения в конце 2024 года. Примечательно, что одним из комиссаров павильона стала Анастасия Карнеева, дочь заместителя гендиректора госкорпорации «Ростех», что также вызывает вопросы о степени проникновения государственных и связанных с ВПК структур в культурные проекты.
Украинская сторона, со своей стороны, представит экспозицию под названием «Гарантии безопасности», в которой будет скульптура оленя, предположительно пострадавшего от обстрелов, что подчеркивает резкий контраст в заявленных нарративах.
Международная реакция: Культура как поле боя
Возвращение России вызвало немедленную реакцию на международном уровне. Помимо письма от 22 стран, активисты, включая Pussy Riot, анонсировали акции протеста в Венеции. Критики, в том числе министры стран ЕС, настаивают, что культура, особенно на такой площадке, не может быть полностью отделена от геополитических реалий.
Министр культуры Польши Марта Ценковская прямо указала: «Культура, которая молчит перед лицом убийства, становится культурой смерти и террора. Мы не можем молчать». В то же время президент биеннале Буттафуоко, которого некоторые источники называют симпатизирующим России и имеющим «постфашистское прошлое», настаивает на принципе открытости, заявляя, что биеннале «отвергает любую форму исключения или цензуры культуры и искусства».
Этот конфликт вокруг российского павильона затрагивает и более широкие вопросы финансирования и политической ответственности. В прошлом, например, Европейская комиссия угрожала приостановить финансирование биеннале в случае участия России. Однако организаторы ссылаются на автономию Фундации Биеннале в принятии решений, несмотря на официальную позицию итальянского правительства в поддержку Украины.
Павильон как «непокидаемая» территория
Особый акцент в риторике российской стороны, которую транслирует Швыдкой, делается на том, что Россия, по сути, не уходит с биеннале, а лишь меняет формат участия. Он утверждал, что само наличие российского павильона в Джардини, даже когда он отдан под экспозиции других стран (как это было с Боливией в 2024 году), означает «присутствие нашей страны в культурном пространстве Венеции».
Эта позиция отражает общую стратегию России по поддержанию видимости своего участия в мировых культурных процессах, несмотря на политическую и экономическую изоляцию. Для Михаила Швыдкого, как для «архитектора» этой политики, Венецианская биеннале остается ключевым полигоном, где отстаивание права на участие позиционируется не как возвращение, а как восстановление *статуса-кво*, нарушенного, по их мнению, «попытками отмены» со стороны Запада. Однако для стран-участниц протеста, включая Латвию, это возвращение воспринимается как прямое продолжение гибридной войны, где искусство используется как инструмент для легитимации внешней политики.
Следите за новостями на других платформах: