Жгучий веризм в Риге: Латвийская Опера представляет премьеру «Сельской чести» и «Паяцев»

Зимний огонь страстей в Латвийской Национальной Опере

В холодный февральский сезон Латвийская национальная опера (ЛНО) предлагает зрителям согреться пламенем южных эмоций. На сцене театра состоялась премьера, объединившая две культовые итальянские оперы XIX века — «Сельская честь» Пьетро Масканьи и «Паяцы» Руджеро Леонкавалло. Оба произведения, являющиеся эталонными образцами жанра веризм, представлены в рамках единого вечера под руководством известного латвийского режиссера Айка Карапетяна и музыкального руководителя дирижера Мартиня Озолиньша.

Подобное совмещение опер — традиционная мировая практика, однако в Риге этот дуэт получил новую интерпретацию от Карапетяна. Режиссер стремился создать спектакли, которые позволили бы публике на время забыть о новостной повестке, погрузившись в мир мощной музыки и вечных тем: любви, предательства, верности и трагедии.

Две истории, один почерк: концепция режиссера

Хотя «Сельская честь» и «Паяцы» по отдельности рассказывают о сильных эмоциях и заканчиваются фатально, Айк Карапетян выстроил их как две самостоятельные, но связанные между собой истории. Режиссер черпал вдохновение в итальянском кинематографе, что отразилось на стилистике постановок. «Паяцы» перенесены в антураж 1980-х годов и по тональности ближе к трагикомедии, тогда как действие «Сельской чести» разворачивается в послевоенной Италии 1940–50-х годов и воспринимается как мелодрама.

По словам самого Карапетяна, итальянское кино послужило «хорошим ключом, чтобы зритель мог распознать время и место действия, поверить в героев и пережить вместе с ними их чувства». При этом, несмотря на драматизм и откровенность сюжетов, затрагивающих любовные треугольники, режиссер избежал пошлости, сохранив высокий вкус постановки.

Музыкальный вызов: требования веризма

Оперы веризма предъявляют высочайшие требования к исполнителям, поскольку этот стиль требует максимальной актерской отдачи и подлинной эмоциональной интенсивности. Музыкальный руководитель Мартиньш Озолиньш отметил, что для воплощения этих произведений необходимы певцы с большой вокальной мощью и выносливостью. К радости ценителей, на данный момент труппа ЛНО готова исполнять сложнейшие партии, включая ведущие роли в «Сельской чести» — Туридду и Сантуццу, — без привлечения приглашенных солистов.

Интересно, что «Сельская честь» Масканьи (1890 г.) стала первой оперой композитора и принесла ему мгновенный успех, обеспечив безбедную жизнь. Композитор лично посещал премьеру этой оперы в Риге в 1904 году. «Паяцы» Леонкавалло (1892 г.), сюжет которого автор почерпнул из реального уголовного дела, не менее драматичны, повествуя о трагедии в бродячей артистической труппе.

Творческий коллектив и перспективы

Режиссерская работа Айка Карапетяна, уже отмеченная зрительскими симпатиями и наградами за прошлые постановки в ЛНО, включая успешный «Фауст», вновь собрала сильную творческую команду. В создании визуального ряда участвовали сценограф и художник по свету А. Дж. Вайсбард, художник по костюмам Кристине Пастернака, хореограф Лиене Грава и видеохудожник Артис Дзерве.

Новые показы этого напряженного итальянского вечера запланированы в репертуаре ЛНО на ближайшие недели, что дает возможность широкой публике оценить эту острую и музыкально богатую премьеру в столице Латвии.