Рига: +4.4°С
Срочная замена: провал с лицензированием на старте Игр
Олимпийские игры в Милане и Кортина-д'Ампеццо в очередной раз продемонстрировали, что для фигуристов музыкальное сопровождение стало полем не только художественного, но и юридического напряжения. За считанные дни до начала соревнований ряд спортсменов оказались в критической ситуации: их заранее подготовленные и отрепетированные программы оказались под угрозой срыва из-за отсутствия разрешений на использование композиций.
Ярким примером стал российский фигурист Петр Гуменник, выступавший в нейтральном статусе. Его короткая программа, поставленная под саундтрек из культового фильма «Парфюмер. История одного убийцы», была заблокирована правообладателями непосредственно перед стартом. В условиях острого цейтнота попытка вернуться к прошлогодней музыке из «Дюны» также провалилась из-за невозможности оперативно уладить права. В итоге Гуменнику пришлось экстренно менять трек, остановившись на композиции Waltz 1805 Эдгара Акопяна, на которую удалось быстро получить необходимое разрешение.
Международные прецеденты: стресс на льду
Проблема носит системный характер и затронула спортсменов из разных стран. Испанский фигурист Томас-Льоренс Гуарино Сабате столкнулся с риском отказа в использовании попурри из мультфильма «Миньоны» со стороны студии Universal. Хотя в конечном итоге благодаря срочным переговорам и прямому контакту с одним из авторов программу удалось допустить, этот процесс стал источником колоссального стресса в преддверии крупнейшего старта сезона.
Похожая трудность возникла и у бельгийской спортсменки Луны Хендрикс, чья постановка под хит Селин Дион Ashes из фильма «Дэдпул 2» также не прошла юридическую проверку. В качестве замены была выбрана другая песня той же исполнительницы, I Surrender, оформление прав на которую оказалось проще и быстрее.
Эти случаи подчеркивают, что даже спортсмены, которые добросовестно прорабатывали программы на протяжении всего сезона, не застрахованы от внезапного «стоп-сигнала» от правообладателей на самом высоком уровне.
Эволюция правил и новая реальность спорта
Корень проблемы лежит в изменении регламента Международного союза конькобежцев (ISU). До 2014 года фигуристам рекомендовалось использовать преимущественно инструментальную музыку, часто находящуюся в общественном достоянии. После того как ISU разрешил применять вокальные и современные композиции, фигурное катание шагнуло навстречу массовому зрителю, но вместе с этим столкнулось с жесткими рамками мирового законодательства об авторских правах. Музыка из блокбастеров или популярные поп-хиты практически всегда защищены.
Особенность заключается в том, что разрешения на использование треков для тренировок, национальных шоу, международных соревнований и, наконец, Олимпийских игр, — это разные юридические уровни. Зачастую сами команды спортсменов не в полной мере осведомлены о сложности «очистки» прав для конкретного события, а некоторые правообладатели либо принципиально отказывают в лицензировании для олимпийского использования, либо требуют сроки согласования, несовместимые с графиком подготовки.
Реакция спортивных властей и урон искусству
Ситуация признана серьезной даже на уровне высшего руководства. Президент ISU Чэ Ёль Ким открыто прокомментировал кризис, отметив, что организация работает над централизованными механизмами лицензирования, чтобы снять бремя с атлетов.
«Это очень, очень серьёзная проблема. Мы не хотим, чтобы спортсмены переживали из-за музыки», — констатировал глава ISU.
На фоне этого Международный олимпийский комитет (МОК) также заявил, что изучит возможность оказания финансовой помощи спортсменам для покрытия расходов на роялти, хотя и напомнил, что движение уже тратит значительные средства на поддержку атлетов.
Спортивный аспект здесь не менее важен: музыка в фигурном катании — это не просто сопровождение, это основа хореографии, ритма и эмоционального посыла. Экстренная смена композиции за несколько дней до старта может свести на нет месяцы совместной работы тренера и фигуриста, что неизбежно сказывается на технике и оценках. Парадоксально, но стремление правообладателей защитить свои интересы заставляет спортсменов отказываться от рискованных, но ярких художественных замыслов в пользу более нейтральных, но гарантированно «легальных» вариантов. Пока система лицензирования не будет унифицирована, судьба олимпийской программы может зависеть не только от четверного прыжка, но и от удачного контракта.
Следите за новостями на других платформах: