Скепсис критиков: Far Out предсказал провал пяти громких премьер 2026 года

Голливудский конвейер: пять фильмов 2026 года под прицелом критиков

Британское издание Far Out опубликовало аналитический материал, в котором назвало пять кинопроектов, намеченных к выходу в 2026 году, которым, по мнению редакции, почти гарантирован финансовый и репутационный провал. Журналисты издания подчеркивают, что скепсис вызван не изначальной «плохостью» картин, а усталостью аудитории от избытка продолжений, спорных переосмыслений классики и самодовольства авторов.

Вместо свежих идей, рынок, по мнению издания, предлагает ряд сиквелов и ремейков, которые, возможно, стоило бы оставить в архивах. Перечень «обреченных» включает как блокбастеры с многомиллионными бюджетами, так и громкие адаптации литературных шедевров.

«Супергёрл»: Формула конвейера и ностальгия по провалу

Фильм «Супергёрл», снятый Крэйгом Гиллеспи, попал в список из-за ощущения, что это очередной продукт, созданный по инерции жанра. Режиссер, известный по «Я, Тоня» и «Круэлле», получил в руки материал, основанный на комиксе «Supergirl: Woman of Tomorrow», который обещает показать более «отвечающую и своевольную» героиню, по словам продюсера Джеймса Ганна.

Однако, критики Far Out сомневаются, что это спасет ленту от обвинений в шаблонности. Более того, упоминание о том, что предыдущая версия «Супергёрл» 1984 года стала одним из самых заметных коммерческих провалов своего времени, лишь усиливает пессимизм относительно нового проекта с Милли Олкок в главной роли. Зрители, судя по всему, уже отреагировали прохладно на промо-материалы, что не предвещает успеха даже при поддержке руководства DC Studios.

«Крик 7»: Франшиза на грани истощения

Седьмая часть культовой слэшер-саги «Крик 7», которую режиссирует Кевин Уильямсон, рискует стать жертвой собственной инерции. Издание считает, что после смерти Уэса Крэйвена франшиза потеряла свою остроту и превратилась в сериал по привычке.

Катастрофическим ударом для проекта стали уход Дженны Ортеги и увольнение Мелиссы Барреры, что повлекло за собой смену режиссера и значительные перестановки в сценарии. Сообщается, что в фильме, который должен выйти 27 февраля 2026 года, появится Нив Кэмпбелл в роли Сидни Прескотт, но отсутствие ключевых лиц последних частей, по мнению критиков, делает фильм выглядит как попытка выжать последние соки из бренда, пока он еще «не остыл».

Продолжения, вызывающие неловкость: «Факер у тёщи»

Четвертая часть комедийной франшизы «Знакомство с родителями», получившая название «Факер у тёщи» (Focker In-Law), запланированная на 25 ноября 2026 года, вызывает у критиков чувство, что Голливуд решил излишне злоупотребить ностальгией. Джон Хэмбург возвращается в качестве режиссера и сценариста, а на экране снова появятся Роберт Де Ниро и Бен Стиллер.

Если первые две части франшизы были успешными, то «Маленькие Факеры» уже вызвали неоднозначную реакцию. Far Out предполагает, что четвертый фильм, где к актерскому составу присоединится Ариана Гранде, вряд ли сможет реабилитировать серию, а скорее станет очередным подтверждением того, что ностальгия — плохой заменитель качественного сценария.

Спорные байопики и провокационные адаптации

В списке потенциальных провалов оказались две картины, идущие на большие художественные риски. Во-первых, это байопик «Майкл», посвященный Майклу Джексону и снятый Антуаном Фукуа. Основное сомнение вызывает фигура исполнителя главной роли — племянника поп-иконы, Джаафара Джексона. Париж Джексон, дочь Майкла, уже высказывала опасения, что фильм может оказаться «нечестным» и чрезмерно глянцевым, избегая сложных моментов биографии артиста, что является частой проблемой голливудских байопиков.

Во-вторых, экранизация романа Эмили Бронте «Грозовой перевал» от Эмеральд Феннелл (режиссера «Обещающего молодого женщины» и «Солтберна»). Феннелл, по мнению издания, закрепила за собой репутацию мастера шока ради шока, что вызывает опасения относительно классического готического романа. Кастинг Марго Робби и Джейкоба Элорди уже спровоцировал шквал критики за неточность и излишнюю эротизацию сюжета. Критики сомневаются, что такой провокационный подход, основанный на самовыражении режиссера, принесет глубину, необходимую для такой сложной литературной основы.

Таким образом, список Far Out отражает растущее недоверие к безответственному использованию известных франшиз и классики в угоду кассовым сборам и хайпу.