Рига: +4.2°С
Фестивальный фокус: кино о войне и пропаганде
В Риге стартовал международный фестиваль документального кино ArtDocFest, который традиционно предлагает зрителю острый и злободневный срез современного мира. В центре внимания журналиста и основателя медиа «Волна» Николая Овчинникова оказались две картины, по-разному отражающие жизнь в тени военного конфликта: «Подлетное время» Виталия Манского и «Господин Никто против Путина» Павла Таланкина и Дэвида Боренштейна. Несмотря на разницу в формах, оба фильма, по мнению критика, объединяет попытка зафиксировать реальность, в которой меняется человеческая природа.
Особое внимание в этом году приковано к ленте «Господин Никто против Путина» (Mr. Nobody Against Putin), которая, несмотря на свою неоднозначную оценку обозревателем, уже успела завоевать международное признание, включая номинацию на премию «Оскар» и получение премии BAFTA в категории «Лучший документальный фильм». Фильм, снятый сорежиссерами Павлом Таланкиным и Дэвидом Боренштейном, представляет собой откровенный взгляд на трансформацию российской школы под влиянием государственной пропаганды после начала вторжения России на Украину в 2022 году.
«Господин Никто против Путина»: герой из Карабаша
Центральная фигура фильма — Павел Таланкин, педагог-организатор и видеограф из небольшого уральского города Карабаша, официально считающегося одной из самых загрязненных точек планеты. Таланкин, будучи человеком либеральных взглядов, оказался в ситуации, когда его, как школьного видеооператора, вынудили документировать мероприятия по «патриотическому воспитанию», включая «Разговоры о важном», для отправки в министерство просвещения. Он тайно фиксировал рост милитаризации и насаждение идеологии, в то время как его ученики и коллеги проходили через глубокие изменения.
Сам Таланкин сравнивал увиденное с «Обыкновенным фашизмом-2», говоря о том, как в камеру ему попал процесс зарождения тоталитарного мировоззрения. Понимая опасность, педагог летом 2024 года покинул Россию, вывезя с собой отснятый материал, который затем был смонтирован совместно с Дэвидом Боренштейном. При этом, как отмечается, ученики и преподаватели не давали согласия на использование их кадров в ленте.
Спорный успех: награды против морального выбора
Кинокартина имела триумфальный старт, дебютировав на фестивале «Сандэнс» в январе 2025 года со специальным призом жюри, а затем получив BAFTA и попав в шорт-лист «Оскара». Режиссер Дэвид Боренштейн, принимая одну из наград, подчеркнул, что в любой сложной ситуации, будь то в России или США, «мы всегда сталкиваемся с моральным выбором».
Однако, по мнению обозревателя Николая Овчинникова, этот успех незаслужен. Журналист, по всей видимости, ставит под сомнение этическую сторону создания фильма, основанного на материалах, снятых сотрудником школы, который покинул страну, а также сам подход к изображению сложной внутренней реальности.
«Подлетное время» и дилемма взгляда
Второй фильм, «Подлетное время» Виталия Манского, вероятно, также исследует тему войны, поскольку Манский, президент ArtDocFest и кинодокументалист, ранее говорил о сложности съемок в условиях конфликта, особенно для украинских авторов, где злость может исказить художественный образ. Его работа, как стало известно, открывает внеконкурсные программы фестиваля, и, судя по названию, может быть связана с событиями, происходящими на Украине.
Именно в сопоставлении этих двух подходов — личного, рискованного документирования пропаганды изнутри, как в случае Таланкина, и, возможно, более отстраненного, внешнего взгляда на последствия конфликта — кроется главная интрига текущего кинофорума. Фестиваль, который с 2014 года перенес свою основную площадку в Ригу, Латвия, остается важным пространством для показа документалистики, избегающей государственной цензуры.
Новые нарративы в документальном кино
В целом, ArtDocFest, который ежегодно собирает около 20 000 зрителей, продолжает свою миссию как «островок свободной мысли», представляя картины, которые ставят острые вопросы о правах человека и общественных катаклизмах. На фоне мировых событий, когда документальное кино становится ключевым инструментом фиксации истории, подобные ленты, затрагивающие темы милитаризации сознания и морального выбора, приобретают особую актуальность, даже если их методы и итоговая ценность вызывают ожесточенные споры среди критиков.
Следите за новостями на других платформах: