Рига: -7.9°С
Память о мэтров: 100 лет со дня рождения Герца Франка
Сегодня, 17 января 2026 года, исполнилось бы сто лет выдающемуся кинодокументалисту Герцу Вульфовичу Франку, чьё имя стоит в одном ряду с крупнейшими мастерами мирового кинематографа. Он считается одним из основоположников так называемого «поэтического документального кино», во многом сформировавшегося на Рижской киностудии. Впечатляет тот факт, что вся его долгая и насыщенная жизнь была тесно переплетена с Латвией: от рождения в городе Лудза до последних лет, когда он, будучи гражданином Латвии и Израиля, продолжал приезжать в Ригу, как сообщает портал LSM+.
Герц Франк (урождённый Герцель Франк) появился на свет 17 января 1926 года в Латгалии. Он ушёл из жизни в 2013 году в Иерусалиме, но его творческое наследие остаётся неотъемлемой частью латвийской и мировой культуры. Его супруга некогда шутливо переводила его имя с немецкого как «майн Херц» — «мой Господин», и для многих кинематографистов он действительно стал таким наставником и путеводной звездой.
Латгальские корни и становление мастера
Детство Франка прошло в Лудзе, в атмосфере, насыщенной еврейской культурой: разговорным языком в семье был идиш, а учился он в религиозной школе с преподаванием на иврите, а затем — в латышской гимназии. Его отец, Вульф Франк, был разносторонне одарённым человеком — фотографом, владельцем фотоателье и даже декоратором еврейской художественной студии, что, несомненно, повлияло на будущего режиссёра, который, по его собственным словам, в Лудзе усвоил основы ремесла и своё национальное самосознание.
Трагические события Второй мировой войны разметали семью. В 1941 году юный Герцель отстал от отца при эвакуации и воссоединился с родными лишь в 1942 году в Ревде. Послевоенный период был отмечен получением военного образования (Камышловское военно-пехотное училище) и юридического (заочно). До прихода в кино он успел послужить офицером Советской Армии и поработать журналистом и фотографом в Владимире и Риге, в частности, в газетах «Padomju Jaunatne» и «Rīgas Balss».
Рижская киностудия и «Поэтическое кино»
С 1959 года Герц Франк начал активно работать на Рижской киностудии, где проявил себя как сценарист и режиссёр. Он не просто снимал, он создавал новый язык документалистики. Его подход отличался глубоким вниманием к внутреннему миру человека, избеганием прямолинейной пропаганды и пристальным, почти медитативным наблюдением за жизнью. Этот стиль получил определение «поэтическое документальное кино».
Знаковым моментом стало рождение идеи фильма «Белые колокола» (1961). Хотя сам Франк был автором сценария, режиссёрами выступили молодые коллеги, но фильм, основанный на его фотоматериалах, был признан краеугольным камнем нового поэтического стиля и включён в Латвийский культурный канон. Сам режиссёрский дебют Франка состоялся с телефильмом «Солёный хлеб» (1965).
Особого внимания заслуживает картина «Старше на десять минут» (1978), снятая в соавторстве с Юрисом Подниексом. Этот десятиминутный шедевр, снятый одним планом, наблюдение за лицом ребёнка в театре, стал феноменом. Его влияние оказалось столь велико, что вдохновило мирового киноклассика Вима Вендерса на запуск масштабного проекта «На десять минут старше», состоящего из нескольких фильмов.
Темы Катастрофы и диалог с совестью
Одной из важнейших и самых личных тем в творчестве Франка стала память о Холокосте и судьба латвийского еврейства. В фильмах «Завещание» (1963) и «Приговор» (1966) акцент делался не на демонстрации ужасов, а на силе духа жертв. Фильм «Еврейская улица» (1992) продолжает эту линию, рассказывая о трагедии рижских евреев, в которой погибли и две его сестры, увезённые из Рижского гетто в лагерь Штутхоф.
В поздний период, после восстановления независимости Латвии и переезда в Израиль, Франк не оставлял своих тем. Картина «Высший суд» (1987), снятая на «Рижской киностудии» на русском языке, стала мощным высказыванием о смертной казни через диалог с осуждённым на расстрел Валерием Долговым. Этот фильм, вышедший в эпоху Перестройки, спровоцировал широкую общественную дискуссию о применении высшей меры наказания в СССР.
Его последняя работа, «Вечная репетиция», посвящённая будням израильского театра «Гешер», также получила признание, завоевав приз на фестивале в Флоренции. В 2002 году вышел итоговый фильм «Флэшбэк» (Flashback. Оглянись у порога), в котором режиссёр рефлексирует над пройденным путём, бродя у развалин старого замка в родной Лудзе.
Наследие и доступность сегодня
В честь столетия Герца Франка в Латвии были предприняты шаги по сохранению и популяризации его наследия. Национальный киноцентр совместно с Государственным кинематографическим и фотоархивом (VKFFDA) подготовил юбилейную коллекцию из десяти оцифрованных и отреставрированных фильмов, выпущенных с 1963 по 2002 год. Эти работы теперь доступны на портале Filmas.lv.
Как отмечают в Национальном культурном центре, значительная часть документального кино Латвии второй половины XX века снималась на русском языке, и переводы играют ключевую роль в доступности наследия. В юбилейную подборку вошли такие значимые ленты, как «Радость бытия» (1974), «Запретная зона» (1975) и «Еврейская улица» (1992). Впервые на латышском языке представлен и его итоговый фильм «Флэшбэк». Национальный архив Латвии также создал тематическую подборку в хранилище Redzidzirdilatvij.lv с другими его работами и архивными материалами, что позволяет новому поколению зрителей познакомиться с творчеством одного из самых глубоких и честных мастеров XX века.
Следите за новостями на других платформах: