«Учебники ошибок»: критики Variety назвали свои худшие фильмы 2025 года

Антирейтинг года от ведущих обозревателей Variety

Известные кинокритики издания Variety, Оуэн Глейберман и Питер Дебрюж, традиционно подвели свои итоги 2025 года, представив списки картин, которые, по их мнению, оказались самыми неудачными. Обозреватели подчеркнули, что обсуждение «плохого кино» также важно, поскольку оно служит своего рода «учебником ошибок», которые кинематографистам следует избегать в будущем.

Пять провалов по версии Оуэна Глейбермана

Список Оуэна Глейбермана открывает историческая драма Рона Ховарда «Eden», действие которой разворачивается на Галапагосских островах. Критик описал фильм как хаотичный и утомительный марафон, где герои быстро становятся невыносимыми, а сама картина блуждает, не находя ни должного темпа, ни сочувствия к персонажам.

На второй строчке — сиквел «Five Nights at Freddy’s 2», который, по мнению Глейбермана, ощущается как слэшер, лишенный всякого напряжения, страха и крови. Громоздкая предыстория, по его словам, «съедает интригу», сводя развлечение к демонстрации аниматроников.

Третье место занял «The Testament of Ann Lee» — музыкальный байопик об основательнице шейкеров. Глейберман нашел его затянутым и монотонным испытанием на выносливость, где даже музыкальные номера не спасают от ощущения «церемониальной скуки».

В четверку худших попала поп-звёздная психодрама «Hurry Up Tomorrow» с The Weeknd, которую критик назвал претенциозной и самовлюбленной, где стиль доминирует над сюжетом.

Замыкает его топ-5 артхаусная семейная история «Anemone». Этот фильм перегружен темами — от религиозных конфликтов до политических травм прошлого, что, вместо сильного эмоционального отклика, породило «вязкую, тяжеловесную инерцию». Участие Даниэля Дей-Льюиса не спасло картину от разгрома.

Выбор Питера Дебрюжа: Визуальная смелость против слабого сюжета

Питер Дебрюж выбрал иной набор антигероев проката. Его антилидер — «The Life of Chuck», фильм, который, как считает критик, слишком настойчиво манипулирует чувствами, раздавая «афоризмы печенья с предсказанием» и не давая зрителю пространства для осмысления.

Второе место — у «The Electric State», экранизации визуального мира Саймона Столенхага. По мнению Дебрюжа, эта ретрофутуристическая атмосфера на экране потеряла душу, растворившись в нелепой сюжетной механике и «раздражающих “говорящих” роботах».

Далее в списке — «War of the Worlds», выполненная в формате «screenlife» (полностью на экранах устройств). Идея могла быть интересной, но результат, по словам критика, скатился до уровня вторичного продукта, напоминающего рекламу различных сервисов.

Четвертым Дебрюж отметил «The Actor» — экзистенциальную загадку об амнезии, которая кажется скорее «холодным экспериментом», чем интригующей историей, поскольку игра актеров намеренно отстранена.

Пятым в антирейтинге стал хоррор «Presence» Стивена Содерберга, снятый с точки зрения призрака. Эффектная задумка, по мнению обозревателя, обернулась монотонностью, а камера, скорее, убаюкивала, нежели пугала.

«Почетное упоминание»: Ремейк «Белоснежки»

Оба критика сошлись в одном: игровой ремейк «Snow White» заслуживает отдельного негативного упоминания. По формулировке экспертов, студийный проект полностью вымыл из оригинальной сказки магию и чудо, превратив ее в тяжеловесную «IP-массу», которой не хватает живости и собственного характера.