Рига: -4.6°С
Новая глава: «Синистер» как поворотный момент для Итана Хоука
Актерская карьера Итана Хоука, отмеченная участием в знаковых проектах, включая культовую трилогию Ричарда Линклейтера «Before», пережила ощутимую трансформацию в середине пути. Сам артист считает, что настоящая свобода творчества и новый виток в профессии начались после выхода фильма ужасов 2012 года «Синистер» (Sinister) режиссера Скотта Дерриксона. Именно этот проект, по словам Хоука, стал точкой отсчета его «второго акта» в кино.
«Я всегда говорю, что это старт второй половины моей жизни в кино. С этим фильмом я почувствовал себя заново рождённым, потому что вернулся к жанровому кино», — признавался Хоук, подчеркивая, что работа в жанре ужасов дала ему новое пространство для риска и трансформации.
Эллисон Освальт: Писатель на грани
В «Синистере» Хоук исполнил роль Эллисона Освальта, автора детективных бестселлеров, переживающего серьезный творческий кризис. В поисках сенсационного материала для новой книги он переезжает с семьей в дом, где ранее произошла серия жестоких убийств. Главный герой, одержимый успехом, находит коробку со старыми кинопленками формата Super-8, на которых запечатлены реальные, шокирующие преступления.
Сценарий фильма, соавтором которого выступил С. Роберт Каргилл, предполагает, что сам Хоук во время съемок мрачных сцен просмотра пленок видел их в полной озвученной и смонтированной версии. Это позволило добиться максимальной искренности его реакции на происходящее на экране. Его персонаж постепенно теряет связь с семьей, погружаясь в одержимость расследованием, что втягивает его близких в вихрь сверхъестественного ужаса.
«Когда выходят фильмы, где Джек Николсон не пугает, а Шелли Дюваль пугает своей реакцией, это показывает, насколько тяжело играть страх. Это не самая лестная эмоция для актера», — делился размышлениями Хоук о сложности передачи уязвимости.
«Синистер» примечателен тем, что, используя знакомые жанровые мотивы, он создает по-настоящему тревожную атмосферу, где мистический страх тесно переплетается с земным — страхом тщеславия и цены, которую приходится платить за амбиции.
Возвращение к жанровому кино и наставничество
Интерес Хоука к хоррору имеет корни в его юности. Он вспоминает своего первого наставника, режиссера Джо Данте (известного по «Гремлинам»), который научил актера видеть в жанровом кино не ограничения, а богатую почву для исследования сложных характеров.
Ранее, как отмечает сам актер, он с осторожностью относился к хоррорам, считая, что они часто не требуют глубокой актерской работы. Однако предложение от продюсера Джейсона Блума, с которым у Хоука был театральный опыт, включало в себя «великолепного персонажа и настоящего кинематографиста» в лице Дерриксона. Это соответствовало желанию артиста работать со «серьезными режиссерами» для профессионального роста.
После 2012 года этот жанр стал для Хоука своеобразной специализацией, позволив ему уйти от амплуа «голливудского красавчика», которое он сознательно избегал в начале карьеры. Этот сдвиг проявился в таких ролях, как пугающий серийный убийца в «Чёрном телефоне» (The Black Phone), где он предстал совершенно неузнаваемым.
Последствия «второго акта»: Свобода и постоянное обновление
Пока многие его ровесники в Голливуде стараются удерживать позиции ведущих романтических героев, Итан Хоук выбрал путь постоянного самообновления через самые разные роли: от камерного инди-кино до крупнобюджетных триллеров и режиссерских работ.
Этот новый этап его творчества демонстрирует готовность актера исследовать темные и отталкивающие стороны персонажей, не стремясь нравиться массовому зрителю, что, парадоксальным образом, только усиливает к нему симпатию публики. Фильмы, снятые после 2012 года, включая «Судная ночь» (The Purge), «Великолепная семерка» (The Magnificent Seven) и отмеченные критиками драмы вроде «Первой реформации» (First Reformed), стали возможны благодаря той творческой смелости, которую, по признанию самого Хоука, он обрел, вернувшись к жанровому кино с «Синистера».
Следите за новостями на других платформах: